O tragickom milostnom príbehu dvoch slávnych mexických umelcov Fridy Kahlo a Diega Riveru boli napísané desiatky kníh a natočená oscarová hollywoodska dráma so Salmou Hayek v hlavnej úlohe. Je tu však ešte jedna dôležitá lekcia, ktorú Frida naučila v málo známom krátkom texte, ktorý venovala svojmu manželovi. Predstavujeme vám tento dojímavý list od milujúcej ženy, ktorý opäť dokazuje, že láska sa nepremieňa, ale dáva dole masky.
Vzali sa, keď mala Kahlo dvadsaťdva rokov a Rivera štyridsaťdva rokov, a zostali spolu až do Fridinej smrti o dvadsaťpäť rokov neskôr. Obaja mali množstvo románov: Rivera - so ženami, Frida - so ženami a mužmi, najbystrejší - so speváčkou, herečkou a tanečnicou Josephine Baker a Levom Trockým. Obaja zároveň trvali na tom, že ich vzájomná láska je hlavnou vecou v ich živote.
Ale snáď nikde nie je ich nekonvenčný vzťah živší ako vo verbálnom portréte, ktorý bol zahrnutý v predslove Riverovej knihy Moje umenie, môj život: Autobiografia.1. Len v niekoľkých odsekoch opisujúcich svojho manžela dokázala Frida vyjadriť všetku veľkosť ich lásky, ktorá bola schopná zmeniť realitu.
„Upozorňujem vás, že v tomto Diegovom portréte budú farby, ktoré ani ja sám ešte príliš nepoznám. Navyše Diega milujem natoľko, že nedokážem objektívne vnímať jeho ani jeho život... Nemôžem hovoriť o Diegovi ako o svojom manželovi, pretože tento výraz vo vzťahu k nemu je absurdný. Nikdy nebol a ani nebude nikoho manželom. Nemôžem o ňom hovoriť ako o svojom milencovi, pretože pre mňa jeho osobnosť ďaleko presahuje oblasť sexu. A ak sa o ňom pokúsim hovoriť jednoducho, od srdca, všetko sa zníži na opísanie mojich vlastných emócií. A napriek tomu, vzhľadom na prekážky, ktoré tento pocit kladie, sa pokúsim načrtnúť jeho obraz čo najlepšie.
V očiach zamilovanej Fridy sa Rivera – muž neatraktívny podľa konvenčných štandardov – premení na rafinovanú, magickú, takmer nadprirodzenú bytosť. V dôsledku toho nevidíme ani tak portrét Rivery, ako skôr odraz úžasnej schopnosti samotnej Kahlo milovať a vnímať krásu.
Vyzerá ako obrovské bábätko s priateľskou, no smutnou tvárou.
„Na ázijskej hlave mu rastú tenké, riedke vlasy, ktoré vyvolávajú dojem, akoby sa vznášali vo vzduchu. Vyzerá ako obrovské bábätko s priateľskou, no smutnou tvárou. Jeho široko otvorené, tmavé a inteligentné oči sú silne vypuklé a zdá sa, že ich sotva podopierajú opuchnuté viečka. Vyčnievajú ako oči žaby, oddelené od seba tým najneobvyklejším spôsobom. Zdá sa teda, že jeho zorné pole siaha ďalej ako väčšina ľudí. Akoby boli vytvorené výhradne pre umelca nekonečných priestorov a davov. Účinok týchto nezvyčajných očí, ktoré sú tak široko rozmiestnené, naznačuje starodávne orientálne znalosti, ktoré sa za nimi skrývajú.
V zriedkavých prípadoch sa na jeho Buddhových perách pohráva ironický, no nežný úsmev. Nahý okamžite pripomína mladú žabu stojacu na zadných nohách. Jeho koža je zelenobiela ako obojživelník. Jediné tmavé časti jeho tela sú ruky a tvár, spálené slnkom. Jeho ramená sú ako detské, úzke a zaoblené. Sú zbavené akéhokoľvek náznaku hranatosti, ich hladké zaoblenie ich robí takmer ženskými. Ramená a predlaktia jemne prechádzajú do malých, citlivých rúk... Nie je možné si predstaviť, že by tieto ruky dokázali vytvoriť také mimoriadne množstvo obrazov. Ďalším kúzlom je, že sú stále schopní neúnavne pracovať.
Očakáva sa odo mňa, že sa budem sťažovať na utrpenie, ktoré som znášal s Diegom. Ale nemyslím si, že brehy rieky trpia tým, že medzi nimi preteká rieka.
Diegova hruď – o nej musíme povedať, že keby sa dostal na ostrov ovládaný Sapfó, kde boli zabíjaní cudzinci, Diego by bol v bezpečí. Nežnosť jeho krásnych pŕs by ho srdečne privítala, hoci jeho mužská sila, zvláštna a zvláštna, by ho tiež urobila predmetom vášne v krajinách, ktorých kráľovné chtivo volajú po mužskej láske.
Jeho obrovské brucho, hladké, napnuté a guľovité, podopierajú dva silné končatiny, silné a krásne, ako klasické stĺpy. Končia chodidlami, ktoré sú zasadené v tupom uhle a zdajú sa byť tvarované, aby ich umiestnili tak široké, že pod nimi je celý svet.
Na samom konci tejto pasáže Kahlo spomína škaredú a predsa tak bežnú tendenciu posudzovať lásku druhých zvonku – násilné sploštenie nuansy, rozsahu a neuveriteľného bohatstva citov, ktoré existujú medzi dvoma ľuďmi a sú dostupné len oni sami. „Možno sa odo mňa očakávajú sťažnosti na utrpenie, ktoré som zažil vedľa Diega. Ale nemyslím si, že brehy rieky trpia tým, že medzi nimi preteká rieka, alebo že zem trpí dažďami, alebo že atóm trpí, keď stráca energiu. Podľa mňa sa za všetko dáva prirodzená kompenzácia.“
1 D. Rivera, G. March «Moje umenie, môj život: Autobiografia» (Dover Fine Art, History of Art, 2003).