Posadnutosť, rozdvojená osobnosť, temné alter ego... Rozdvojená osobnosť je nevyčerpateľnou témou pre trilery, horory a psychologické drámy. Minulý rok sa na obrazovkách objavil ďalší film o tomto — „Split“. Rozhodli sme sa zistiť, ako „filmový“ obraz odráža to, čo sa deje v hlave skutočných ľudí s diagnózou „mnohonásobná osobnosť“.
V roku 1886 vydal Robert Louis Stevenson knihu Podivný prípad doktora Jekylla a pána Hyda. Tým, že Stevenson „zavesil“ skazené monštrum do tela ctihodného gentlemana, dokázal ukázať krehkosť predstáv o norme, ktorá existovala medzi jeho súčasníkmi. Čo ak každý muž na svete, s jeho bezchybnou výchovou a správaním, spí svoj vlastný Hyde?
Stevenson poprel akúkoľvek súvislosť medzi udalosťami v práci a skutočným životom. Ale v tom istom roku bol publikovaný článok psychiatra Frederica Mayera o fenoméne «multiple osobnosti», kde spomenul prípad známy v tom čase — prípad Luisa Vivea a Felidy Isk. Náhoda?
Myšlienka spolužitia a boja dvoch (a niekedy aj viacerých) identít jednej osoby zaujala mnohých autorov. Má všetko, čo potrebujete pre prvotriednu drámu: tajomstvo, napätie, konflikt, nepredvídateľné rozuzlenie. Ak sa pozriete ešte hlbšie, podobné motívy nájdeme aj v ľudovej kultúre — rozprávkach, legendách a poverách. Démonické posadnutie, upíri, vlkolaci — všetky tieto zápletky spája myšlienka dvoch entít, ktoré sa striedavo pokúšajú ovládať telo.
Tieň je časť osobnosti, ktorá je samotnou osobnosťou odmietaná a potláčaná ako nežiaduca.
Zápas medzi nimi často symbolizuje konfrontáciu medzi „svetlými“ a „temnými“ stránkami hrdinovej duše. To je presne to, čo vidíme v línii Gluma/Smeagola z Pána prsteňov, tragickej postave, morálne a fyzicky znetvorenej silou prsteňa, no zachovávajúcej si zvyšky ľudskosti.
Keď je zločinec v hlave: skutočný príbeh
Mnoho režisérov a spisovateľov sa prostredníctvom obrazu alternatívneho „ja“ snažilo ukázať to, čo Carl Gustav Jung nazval Tieň – časť osobnosti, ktorú samotná osobnosť odmieta a potláča ako nežiaducu. Tieň môže ožiť v snoch a halucináciách a môže mať podobu zlovestnej príšery, démona alebo nenávideného príbuzného.
Jung videl jeden z cieľov terapie v začlenení Tieňa do štruktúry osobnosti. Vo filme „Ja, ja znovu a Irene“ sa víťazstvo hrdinu nad jeho „zlým „ja“ stáva zároveň víťazstvom nad jeho vlastnými strachmi a neistotou.
Vo filme Alfreda Hitchcocka Psycho sa správanie hrdinu (alebo záporáka) Normana Batesa povrchne podobá správaniu skutočných ľudí s disociatívnou poruchou identity (DID). Na internete môžete dokonca nájsť články, kde je Norman diagnostikovaný v súlade s kritériami Medzinárodnej klasifikácie chorôb (MKN-10): prítomnosť dvoch alebo viacerých samostatných osobností u jednej osoby, amnézia (jedna osoba nevie, čo iná robí, kým ona vlastní telo), rozklad poruchy za hranicami spoločenských a kultúrnych noriem, vytváranie prekážok pre plnohodnotný život človeka. Okrem toho sa takáto porucha nevyskytuje v dôsledku užívania psychoaktívnych látok a ako príznak neurologického ochorenia.
Hitchcock sa nezameriava na vnútorné utrpenie hrdinu, ale na deštruktívnu silu rodičovských vzťahov, keď sa dostanú pod kontrolu a vlastníctvo. Hrdina prehráva boj o svoju nezávislosť a právo milovať niekoho iného a mení sa doslova na svoju matku, ktorá ničí všetko, čo môže jej obraz vytlačiť z hlavy jej syna.
Vo filmoch to vyzerá, že pacienti DID sú potenciálni zločinci. Ale nie je to tak
Úsmev na Normanovej tvári v posledných záberoch vyzerá naozaj zlovestne, pretože mu zjavne nepatrí: jeho telo je zachytené zvnútra a slobodu nemá šancu získať späť.
A predsa, napriek strhujúcej zápletke a témam, tieto filmy využívajú rozdvojenú osobnosť len ako nástroj na vytváranie príbehu. V dôsledku toho sa skutočná porucha začína spájať s nebezpečnými a nestabilnými filmovými postavami. Neurovedkyňa Simone Reindersová, výskumníčka disociačných porúch, je veľmi znepokojená tým, aký dojem môžu mať ľudia po zhliadnutí týchto filmov.
„Vytvárajú dojem, že pacienti DID sú potenciálni zločinci. Ale nie je. Častejšie sa snažia svoje psychické problémy skrývať.“
Mentálny mechanizmus, ktorý generuje rozdelenie, je navrhnutý tak, aby čo najskôr zbavil človeka nadmerného stresu. „Všetci máme univerzálny mechanizmus disociácie ako odpoveď na silný stres,“ vysvetľuje klinický psychológ a kognitívny terapeut Yakov Kochetkov. — Keď sa veľmi bojíme, časť našej osobnosti – presnejšie času, ktorý naša osobnosť zaberá – sa stráca. Tento stav sa často vyskytuje počas vojenských operácií alebo katastrofy: človek ide do útoku alebo letí v padajúcom lietadle a vidí sa zo strany.
„Mnohí ľudia sa často disociujú a niektorí to robia tak pravidelne, že sa dá povedať, že disociácia je ich hlavným mechanizmom fungovania v strese,“ píše psychoterapeutka Nancy McWilliams.
V seriáli „Tak odlišná Tara“ je dej postavený na tom, ako disociačná osoba (umelkyňa Tara) rieši najbežnejšie problémy: v romantických vzťahoch, v práci, s deťmi. V tomto prípade môžu byť «osobnosti» zdrojom problémov aj spasiteľom. Každá z nich obsahuje kúsok hrdinkinej osobnosti: oddaná gazdiná Alice zosobňuje disciplínu a poriadok (Super-Ego), dievča Birdie – jej zážitky z detstva a hrubý veterán Buck – „nepohodlné“ túžby.
Pokusy pochopiť, ako sa cíti človek s disociačnou poruchou, sa objavujú vo filmoch ako Tri tváre Evy a Sybil (2007). Obe sú založené na skutočných príbehoch. Evin prototyp z prvého filmu je Chris Sizemore, jeden z prvých známych „vyliečených“ pacientov s touto poruchou. Sizemore aktívne spolupracovala s psychiatrami a terapeutmi, sama pripravovala materiály pre knihu o sebe, prispievala k šíreniu informácií o disociatívnej poruche.
Aké miesto v tejto sérii zaujme „Split“? Na jednej strane má filmový priemysel svoju logiku: dôležitejšie je zaujať a zabaviť diváka, ako mu rozprávať o fungovaní sveta. Na druhej strane, kde inde čerpať inšpiráciu, ak nie z reálneho života?
Hlavné je uvedomiť si, že samotná realita je zložitejšia a bohatšia ako obraz na obrazovke.
Zdroj: